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华丽的挽歌

奥门巴黎人手机网址,  面对纷繁绚丽与危机四伏的当代社会,视觉艺术如何进行创作?这是生活在我们这个时代的所有具有观察力和责任感的艺术家都面临的首要课题。为此,有人选择了写实风格的现实主义叙事手法来记录和反映这个充满困惑的社会,有人选择了抽象风格的形式主义叙事手法来折射这个社会在心理感觉上对人的影响;在选择的对象和主题上,有人直面周围的人群或者这个社会的某个阶层,而有人则将目光投射到大自然的风景或者具有象征意味的微观巨细;有人选择了平面的绘画这种久远的视觉形式,仍然希望通过对二维空间的营造来逼近现实世界本身,可有人却选择了三维甚至动态的影像来置换或者还原现实世界也有一群人,他们在最近十几年中,先后不约而同地把创作的视点落在了与我们有着许多共通之处的动物身上,或者诉诸画面,或者借助雕塑,或者集合装置,或者假以影像。  孟涛便是以动物为形象展开自己艺术创作的艺术家。四川美术学院中国画系的早年学院教育,不仅追求表现自然山水的水墨笔意,而且花鸟虫鱼课程的学习,也培养了他观察各种生命体态的习惯意识。在他的创作中,大雁、野鸭和孔雀这样的飞禽,还有鱼儿和青蛙这样的水禽,是主要的题材对象。然而这些充满生命活力的鸟儿、鱼儿和虫儿,在孟涛的创作中总是以挣扎、突围、受伤、坠落和死亡的极端视觉方式呈现出来,一反传统国画中那些憨态乖巧让人联想起田园情趣的动物形象。无论是他的油画还是苏绣,画面构图动荡起伏,动物形象的坠落造成体量上上重下轻的危险感,与人们习惯的上轻下重的稳定感形成巨大反差。这些死亡坠落的雁群孔雀,从画面空间中急速跌落,细长的脖颈,凌乱的羽翅和溅撒的鲜血,刺激着观看者的动物性身体感官,挑战着人们所依赖的本能安全感。他的高浮雕式雕塑在构图和空间处理上,利用三维空间特有的空间体量挤压和堆积,制造出令人窒息的视觉效果。而他在沙发上创作的装置绘画,因其凌乱翻飞的动物形象,则全然改变了沙发原有的安逸和享受的功能,让人难以落座或者坐落不安。  在表现动物挣扎、受伤和死亡状态方面,孟涛从早期追求雕塑肌理质感的超级写实手法,逐渐摸索出一种带有传统国画书写痕迹的油画语言,拉丝般直接的笔迹,一方面准确地捕捉到飞禽翎毛的光泽,另一方面带出了它们的生命体温,而伤口、内脏和鲜血的表现,则强化了绚丽外表与脆弱肉体的矛盾冲突,看后令人为之扼腕。对于动物内脏器官的表现,是艺术作品激起观看者情绪高潮的关键之处,被砍戳和掠杀的飞禽,裸露着蠕动、缠连的血肠,泛着拉丝般的光泽,它们的鲜血淋漓在羽毛深蓝幽绿的衬托下是如此地无辜和无助,生命中最珍贵也脆弱的部分已经被剥离和暴露,生命已然气息全无。孟涛用他极富表现力的笔势和色彩,将生命与死亡、生长与杀戮的视觉暴力推到了一个高度,在这些画作面前,无人不为之动容。  为了将油画作品中颜料和笔触那种拉丝般剔透和颤动的视觉效果进一步强化,孟涛比较和思考了各种新的材料媒介,最终利用中国民间传统的苏绣工艺,完美地提升了他对生命与死亡的暴力美学的视觉表达。白皙的丝绸面料和苏州当地工匠们精湛的刺绣技艺,营造出丝线的光泽与形象表面的起伏相互变化、相互辉映的奇特效果,华丽与死亡相互交织的美学意图,得到又一次令人难忘的展现。考察孟涛的艺术创作视野可以清楚地看到,多年的艺术实践经验,使他早已超越和摆脱了当年传统水墨和工笔的有限领域和观念,获得了全方位理解当代艺术语言和观念的能力和方法,他直接选择孔雀的标本作为展出的艺术作品,就是他对现成品艺术在丰富自己的视觉语言形式方面的观念认识的最好证明。

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